Сниженная лексика в кинофильмах на французском. Часть 5

Страницы 1 2 3 4 5 6 7

Подход к переводу в кино зависит прежде всего от избранной техники перевода: дублирование/перевод с субтитрами или, другими словами, устная/письменная формы представления текста на ПЯ. Совершенно очевидно, что допустимое в устной речи может оказаться абсолютно неприемлемым в письменном тексте. Указанную тенденцию отмечает, в частности, Д. Красовска в одном из редких исследований, посвященных переводу телефильмов. Проанализировав специфическую для перевода киноситуацию двуязычия в Латвии, автор констатирует стремление переводчиков избегать употребления сниженной лексики в устном переводном тексте и полное ее отсутствие в субтитрах англоязычных фильмов на русском и латышском языках.

Что касается закадрового дублирования художественных фильмов, специфика последнего, на наш взгляд, обусловлена тем, что устный кинодиалог следует рассматривать как неотъемлемый компонент звукозрительного ряда, триады устного—письменного—визуального. Дело в том, что вербальный компонент фильма может находить свое выражение как в виде письменного текста (разного рода надписей, вывесок, заголовков газет или книг и т.д.), так и в виде устной речи. При этом оба вида коммуникации опираются на визуальный ряд, изображение события или ситуации, которые, правда, не всегда совпадают. (Вспомним сцену в фильме "Золушка", когда, готовясь к поездке на бал, сестры с восхищением рассматривают платья, сшитые для них Золушкой, высказывая при этом резко негативное мнение, которое не вяжется с их восторгом.)

Письменный текст в кино, как правило, не представляет особенностей в плане языковых регистров и не нуждается в переводе. Исключение составляют титры и указания, приводимые на экране, чтобы отразить перемещение героев фильма в пространстве {"Швейцария, Берн") или во времени {"Прошло пять лет"). Разумеется, эту роль может выполнять и звучащий текст. Вспомним в этой связи любопытный прием режиссера Э. Финкеля в фильме "Voyages" (1999), где перемещение в пространстве комментируется девушкой-экскурсоводом, сопровождающей группу пожилых туристов из Франции в путешествии по местам холокоста в Польше. Голосом за кадром озвучиваются также и страницы писем или дневниковых записей, отражаемые визуальным рядом фильма. Однако все эти тексты сохраняют общую нормативную направленность.

В устной же речи героев современных фильмов, имеющих разное социальное положение, — от простого охранника на заброшенном заводе ("Marius et Jeannette", R. Guediguian, 1997) до работника крупного министерства ("Tanguy", E. Chatiliex, 2001) — используется своего рода общий (обиходный) сленг, который можно рассматривать как функционально-стилистическую разновидность французского языка. В составе этого сленга довольно велика роль сниженной лексики (просторечных и бранных слов), поскольку фильмы, отражающие повседневную жизнь французов, включают главным образом бытовые диалоги: общение между членами семьи, прием врача, общение между друзьями и знакомыми. В таких диалогах участники коммуникации не заботятся о том впечатлении, которое они могут произвести на собеседника, и не стесняются в выражениях. При общении же с представителями власти им приходится делать усилие, чтобы произвести более благоприятное впечатление и не оскорбить слуха лица "при исполнении". Так происходит, например, в сцене фильма "Ma petite enterprise" (P. Jolivet, 1999), где Иван, владелец сгоревшего предприятия, бессвязно пытаясь объяснить эксперту обстоятельства пожара, употребляет разговорную формулу "je me suis crame", и тут же поправляется, боясь быть непонятым:

Проведенный анализ употребления сниженной лексики показывает, что в обиходном сленге современные киногерои чаще используют ее в качестве средства эмоциональной разрядки. Так, из 85 случаев употребления лексемы merde только в 8 случаях она выражает свое прямое значение, из них в двух случаях merde — в составе именной группы в качестве определения. Ср.:

Очевидно, что прямое значение лексемы находит свое выражение либо в словарных соответствиях (дерьмо), либо в лексических единицах, относящихся к телесному низу (задница). В составе именной группы merde актуализирует сему резко негативной оценки (пример 8) или трансформируется в инвективное междометие, выражающее отрицательную эмоцию (пример 9). Думается, что в последнем примере переводчик мог бы сохранить структуру исходной именной группы, не трансформируя ее: чертова мужская интуиция.

Аналогичная ситуация с лексемой putain. В своем прямом значении она используется только в 3-х случаях из 90. В остальных случаях играет роль междометия или служит для усиления сниженности высказывания в составе именной группы:

При переводе высказывания 11 его резко сниженная тональность реализуется в использовании бранного синонима глагола молчать в повелительном наклонении. 

Страницы 1 2 3 4 5 6 7